Live Collection Vol 1-4 | Powerful Interpretations
(Mardi 01 juin 2010) – CD Revue par Robert Maxham
Sonate de violon Janacek. Grieg violon Sonata n ° 3. Brahms violon sonate n ° 3 ‚ä ¢
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) ‚Cantabel 001 (64:17) Live: Vienne 3/7/1996
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) ‚Cantabel 004 (62: 07) Live: Rogaska 9/1995
Deux des sorties de Cantabel, Live Collection Series présentent le duo du violoniste slovène Volodja Balzalorsky et du pianiste allemand Christoph Theiler dans des programmes identiques, l’un à Vienne le 7 mars 1996, et l’autre à Rogaska en septembre 1995.
Dans la sonate de Janacek, les performances de Vienne des deux premiers mouvements ont chacune couru 10 secondes de plus que celles de Rogaska.
De même, les premiers et derniers mouvements de la sonate de Grieg ont tous deux pris environ 44 secondes de plus à Vienne que les performances correspondantes de Rogaska, tandis que les horaires des autres mouvements et la sonate entière Brahms ne différaient respectivement que quelques secondes. Pourtant, les tempos généralement plus lents à Vienne semblent suffisamment cohérents pour mériter un avis.
À Vienne, le premier mouvement de la sonate de Janacek sonnait plus de chaton que inquiétant, bien que le ton de Balzalorsky possède la force fibreuse (et, si nécessaire, la richesse) pour exprimer des idées de toute tension.
Le son enregistré (du Bösendorfer Hall) semble un peu caverneux. Je n’ai pas touché mon cadran, car les annonceurs de télévision m’ont continuellement averti de ne pas, entre les performances, mais ni le miking plus proche de Rogaska ni les 10 secondes de différence entre les horaires ne pouvaient expliquer entièrement la plus grande urgence des performances antérieures.
À Vienne, le deuxième mouvement sonnait richement lyrique; À Rogaska, peut-être à cause de la proximité du Miking, Balzalorsky, il devrait, dans les deux lieux. Le quatrième offre les opportunités violonistes de mélanger les saut avec la hantise, et Balzalorsky, les interruptions inquiétantes peuvent sembler que certains auditeurs font l’impression plus profonde, et la conclusion semble plus troublante émotionnellement.
À Vienne, Balzalorsky et Theiler ont joué avec Drive et Ardor dans le premier mouvement de la Sonate C-Minor de Grieg, conférant un piquant spécial aux figures d’accompagnement décalées (même dans la performance célèbre de Kreisler avec Rachmaninoff, ils ne taquinent pas le violon donc donc Impudément), et Theiler introduit la coda avec un sentiment d’espérance alléchant; La performance à Rogaska s’ouvre encore plus d’assainissement (rappelez-vous, il est 44 secondes plus court). En fait, c’est une tempête électrique, avec suffisamment de tension pour éliminer le cerf-volant de Ben Franklin de l’air, sinon électrocuter son dépliant.
Mais si les modèles d’accompagnement mentionnés ci-dessus semblent plus superficiels, le tempo plus rapide peut être responsable; La performance, pour toute sa proximité avec les microphones, semble néanmoins très nuancée. Theiler a joué la simple ouverture du deuxième mouvement avec une sensibilité poétique sincère, que la lecture plus simple de Balzalorsky du thème semblait correspondre principalement dans le tempo; S’il n’équivaut pas à la verve rythmique de Kreisler et Rachmaninoff dans la section centrale, il a réalisé sa propre sorte d’élan.
Fanfare Reviews-Live Collection de Volodja Balzalorsky Vol1-4
Theiler sonnait tout aussi sensible à Rogaska un tempo sensiblement plus rapide dans les mesures d’ouverture; Balzalorsky a dessiné, dans ce lieu, sur les ressources complètes de son instrument pour créer un compte élogieux de la partie violon, réalisant un partenariat égal avec Theiler tout au long du mouvement.
Le troisième mouvement sonnait dramatique à Vienne, malgré un tempo quelque peu lent, et Balzalorsky a joué le deuxième thème de désir avec un ton doux qui s’est assombri sur la chaîne G, sans cesse, alors même que les passages montaient dans les registres les plus gorges de la corde et qu’il le ponctuait et il l’a ponctué avec des accents passionnants et pointus.
Si cette lecture du mouvement semblait manquer de lecteur en avant, le duo l’a compensé dans leur compte flamboyant des dernières pages. Bien que les applaudissements semblent tièdes, il est difficile de comprendre pourquoi.
La performance de Rogaska a adopté une approche similaire, bien que la première fois que je l’ai entendue, Balzalorsky semblait tendu, mais cette impression s’estompa même lors d’une deuxième audience.
Et il a joué les gestes soupirants dans le thème secondaire avec un véritable sanglot. Peut-être inspiré par Balzalorsky, Theiler a exécuté une transition de la sensibilité exceptionnelle du passage de chant vers le saut initial.
Pourtant, le duo n’a pas décollé avec la rapidité de la foudre dans la coda dans cette lecture. Les deux performances semblent être enregistrées dans des performances de la troll de violon (Hardanger?) De Norvège, Fossegrimmen.
Cependant, profondément ont ressenti leur lecture de la Sonate de Grieg, Balzalorsky et Theiler ont peut-être communiqué les uns avec les autres dans la Sonate D-Minor de Brahms.
Leur lecture du premier mouvement dans les deux lieux a transmis la lueur sombre de l’œuvre (bien que celle de Rogaska semble en même temps, paradoxalement, légèrement plus subtile et légèrement plus magistral), améliorée par le ton beurré de Balzalorsky, qui, cependant, ne manquait de rien dans force de traction lorsque le passage angulaire de Brahms l’exige.
Le duo a également donné un compte rendu profondément émouvant du mouvement lent dans les deux lieux, bien qu’avec l’expressivité, peut-être, moins forcée et plus directement attrayante à Vienne. Le rythme sensiblement plus rapide du troisième mouvement dans l’élégance plus détendue de Rogaska. Pourtant, la performance la plus baissée de la finale de Rogaska n’a pas fait rouler une richesse de détails plus riche que celle de la performance de Vienne.
Fanfare Reviews-Live Collection de Volodja Balzalorsky Vol1-4
Étant donné que les deux CD partagent la même photographie et, à l’exception du titre sur la couverture, le même livret est bien sûr, car le même programme les écoutant suscite une question similaire à celle des annonceurs télévisés posés sur des jumeaux et un produit permanent à domicile Il y a plusieurs décennies: quel jumeau …? Dans ce cas, puisque le son enregistré semble tellement plus nerveux dans le récital de Rogaska, il est tentant de donner un signe de tête au disque de Vienne, mais d’acquérir seulement que l’on serait de manquer beaucoup de profondeur et de beauté. Les deux recommandés.
Robert Maxham
Cet article est apparu à l’origine dans le numéro 33: 5 (mai / juin 2010) du magazine Fanfare .
Fanfare Reviews-Live Collection de Volodja Balzalorsky Vol1-4
Volodja Balzalorsky de Ljubljana, en Slovénie, se produit internationalement en tant que soliste, récitaliste et musicien de chambre.
De nombreux concerts, les émissions, les émissions, les CD et les enregistrements de télévision très appréciés dans divers pays ont établi sa réputation d’artiste avec un don sensible, intelligent et intuitif d’interprétation, une technique polie et un ton riche et complet.
Volodja est particulièrement actif dans le domaine de la musique de chambre. Il travaille avec de nombreux groupes et ensembles internationaux. Il a établi des partenariats à long terme avec plusieurs musiciens, dont des pianistes Christoph Theiler, Hinko Haas, Aleksandar Serdar et Peter Caelen, la percussionniste Amy Lynne Barber, et ses collègues membres du trio Amael, du pianiste Tatjana Ognjanovic, du pianiste plus tard Zoltan Peter and Cellist Damir Hamidullin.
Pour ses réalisations artistiques, il a reçu plusieurs prix internationaux de musique:
Il est deux fois vainqueur et quadruple nominé de prix de musique indépendants.
Volodja est également récipiendaire de plusieurs autres prix internationaux de musique tels que le Hollywood Music in Media Award, l’Inland Empire Music Award, l’Ontario Independent Music Award, le Canary Island Music Award et le Julij Betto Music Award.
(Torek, 1. junij 2010) – CD -Pregled Roberta Maxhama
Janacek Violin Sonata. Grieg violinska sonata št. 3. Brahms violina Sonata št. 3, ä ¢
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN), Cantabel 001 (64:17) v živo: Dunaj 3/7/1996
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN), Cantabel 004 (62: 07) v živo: Rogaska 9/1995
Dve izdaji v seriji Cantabel, zbiranja v živo predstavljata duet slovenske violinistke Volodneje Balzalorsky in nemškega pianista Christopha Theilerja v identičnih programih, enega na Dunaju 7. marca 1996, druga pa v Rogaski septembra 1995.
V Janacekovi Sonati so nastopi prvih dveh gibov na Dunaju trajali 10 sekund daljši od tistih na Rogaski.
Podobno je prvi in zadnji gib Griegove sonate na Dunaju trajalo približno 44 sekund dlje kot ustrezne predstave v Rogaska, medtem ko so se časovni čas za ostala gibanja in celotna Brahmsova sonata razlikovala le za nekaj sekund. Kljub temu se na splošno počasnejši tempi na Dunaju zdijo dovolj dosledni, da si zaslužijo obvestilo.
Na Dunaju je prvo gibanje Janacekove Sonate zvenelo bolj mucka kot zlobno, čeprav ima Balzalorskin ton vlaknasto moč (in po potrebi, bogastvo), da izrazi ideje kakršne koli napetosti.
Posneti zvok (iz dvorane Bösendorfer) se zdi nekoliko kavernozen. Nisem se dotaknil svojega številčnice, saj me televizijski napovedovalci nenehno opozarjajo, da ne, med nastopi, vendar niti bližje miking pri Rogaski niti 10 sekund razlike med časovnimi časi ne bi mogli v celoti razložiti večjo nujnost prejšnje predstave.
Na Dunaju je drugo gibanje zvenelo bogato lirično; V Rogaski, morda zaradi bližine Mikinga, Balzalorsky programsko, bi moralo na obeh prizoriščih. Četrti ponuja violinistične priložnosti za mešanje oboka s preganjanjem, Balzalorsky pa se lahko moteče prekinitve nekaterim poslušalcem zdi, da naredijo globlji vtis, in zaključek se zdi bolj čustveno.
Na Dunaju sta Balzalorsky in Theiler v prvem gibanju Grieg-ove C-Minor Sonata igrala z Drive in Ardorjem, ki sta podelila posebno pikantnost za nedvomno spremljajoče figure (tudi v Kreislerjevem slavnem z Rachmaninoffom, ne dražijo violinskega dela, tako neupravičeno), in Theiler uvaja kodo z mučnim občutkom pričakovane življenjske dobe; Predstava v Rogaski se še bolj nevihtno odpira (ne pozabite, da je 44 sekund krajše). Pravzaprav gre za električno nevihto, z dovolj napetosti, da je Kiteja Ben Franklina izgnal iz zraka, če ne električni letalec.
Če pa zgoraj omenjeni spremljajoči vzorci zvenijo bolj perfunktoriji, je lahko odgovoren hitrejši tempo; Učinkovitost, za vso svojo bližino mikrofonov, se kljub temu zdi zelo niansirana. Theiler je igral preprosto odprtje drugega gibanja s srčno pesniško občutljivostjo, za katero se je Balzalorskyjevo bolj enostavno branje teme ujemalo predvsem v tempu; Če v osrednjem odseku ni izenačil Kreislerja in Rachmaninoffovega ritmičnega Verve, je dosegel svojo vrsto Élana.
Fanfare Ocene-Live Collection of Volodja Balzalorsky Vol1-4
Theiler je v Rogaski zvenel enako občutljivo kot opazno hitrejši tempo v odpiralnih ukrepih; Balzalorsky je na tem prizorišču narisal polna sredstva svojega instrumenta, da bi ustvaril žareči prikaz violinskega dela, ki je sestavljal enako partnerstvo z Theilerjem v celotnem gibanju.
Tretje gibanje se je kljub nekoliko počasnemu tempu slišalo dramatično, Balzalorsky pa je igral drugo temo hrepenenja s sladkim tonom, ki se je zatemnil na G vrvici, nikoli več, ko so se prehodi povzpeli v najstarejše registre String, in ga je preklopil in ga je preklopil. z vznemirljivimi, ostrimi poudarki.
Če se je zdelo, da to branje gibanja manjka naprej, je duo za to nadomestil v njihovem blažnem poročilu o zadnjih straneh. Čeprav se aplavzi slišijo tesno, je težko razumeti, zakaj.
Predstava v Rogaski je bila podobna pristop, čeprav sem se prvič slišal, Balzalorsky se je zdel napet, vendar je ta vtis zbledel tudi ob drugem zaslišanju.
In v sekundarni temi je igral vzdihotne kretnje z pristno piko. Morda je navdihnil Balzalorsky, Theiler je izvedel prehod izjemne občutljivosti iz pevskega prehoda nazaj v začetni skok.
Kljub temu se duet v tem branju ni vzletel s hitrostjo strele v kodi. Oba predstava zveni, kot da bi jih morda posnela nastopi Norveške Fddling (Hardager Fiddle?) Troll, Fossegrimmen.
Kljub temu, da so globoko občutili svoje branje Griegove Sonate, sta Balzalorsky in Theiler morda najučinkoviteje komunicirala v Brahmsovi D-Minor Sonata.
Njihovo branje prvega gibanja na obeh prizoriščih je preneslo mračni sijaj dela (čeprav se zdi, da je v Rogaski hkrati, paradoksalno, nekoliko bolj subtilno in nekoliko bolj magisterial), okrepljen z Balzalorskim maslenim tonom, v katerem pa ni manjkalo ničesar v Natezna trdnost, ko to zahteva Brahmsov kotni prehod.
Dvoboj je na obeh prizoriščih globoko premikal o počasnem gibanju, čeprav je na Dunaju morda manj prisiljen in bolj privlačen. Opazno hitrejši tempo tretjega gibanja v bolj sproščeni eleganci Rogaske. Kljub temu, da je bolj z glavo v Rogaski v Rogaski ni paril številnih podrobnosti bogatejše kot v dunajskem nastopu.
Fanfare Ocene-Live Collection of Volodja Balzalorsky Vol1-4
Ker imata oba CD-je isto fotografijo in seveda, razen naslova na naslovnici, seveda ista knjižica, saj isti program, ki ju posluša Pred nekaj desetletji: Kateri dvojček …? V tem primeru, ker se v recitalu Rogaska zdi, da je posneti zvok toliko bolj roden, je skušnjava, da bi nanašal na dunajskem disku, toda pridobiti le tisto, ki bi jo bilo treba zamuditi veliko globine in lepote. Oba priporočljiva.
Robert Maxham
Ta članek se je prvotno pojavil v številki 33: 5 (maj/junij 2010) iz revije Fanfare .
Fanfare Ocene-Live Collection of Volodja Balzalorsky Vol1-4
Volodja Balzalorsky iz Ljubljane v Sloveniji nastopa na mednarodni ravni kot solistka, recitalistka in komorna glasbenica.
Številni zelo hvaljeni koncerti, oddajami, CD -ji in TV posnetki v različnih državah so vzpostavili svoj sloves umetnika z občutljivim, inteligentnim in intuitivnim darom interpretacije, polirano tehniko in bogatm, polnim tonom.
Volodba je še posebej aktivna na področju komorne glasbe. Sodeluje s številnimi mednarodnimi skupinami in zasedbami. He has built long-term partnerships with several musicians, including pianists Christoph Theiler, Hinko Haas, Aleksandar Serdar, and Peter Caelen, percussionist Amy Lynne Barber, and his fellow members of the Amael Trio, pianist Tatjana Ognjanovic, later pianist Zoltan Peter and cellist Damir Hamidullin.
Za svoje umetniške dosežke je prejel več mednarodnih glasbenih nagrad:
Je dvakratni zmagovalec in štirikratni kandidat za neodvisne glasbene nagrade.
Volodja je tudi prejemnica več nadaljnjih mednarodnih glasbenih nagrad, kot so hollywood Music in Media Award, The Inland Empire Music Award, Award Ontario Independent Music Award, The Canary Island Music Award in Julij Betetto Music Award.
(Вторник, 1 июня 2010 г.) – Обзор CD Роберта Максхэма
Джанацек скрипка соната. Григ скрипание соната № 3. Соната Брамса № 3, ä ¢
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) ~ Cantabel 001 (64:17) Live: Вена 3/7/1996
Володжа Бальзалорский (VN); Christoph Theiler (PN) ~ Cantabel 004 (62: 07) Live: Rogaska 9/1995
Двое из релизов в Кантабеле, серии Live Collection, представляют дуэт словенского скрипача Володжа Бальзалорски и немецкого пианиста Кристофа Телера в идентичных программах, один в Вене 7 марта 1996 года, а другой в Рогаске в сентябре 1995 года.
В сонате Джаначека венские выступления первых двух движений проходили на 10 секунд дольше, чем в Рогаске.
Точно так же первое и последнее движения сонаты Грига оба заняли примерно на 44 секунды в Вене, чем соответствующие выступления в Рогаске, в то время как время для других движений и всей сонаты Брамса различались только на несколько секунд соответственно. Тем не менее, в целом более медленные темпы в Вене кажутся достаточно последовательными, чтобы заслужить уведомление.
В Вене первое движение сонаты Джанасека звучало более котенок, чем зловещее, хотя тон Бальзалорского обладает фиброзной силой (и, где это необходимо, богатство), чтобы выразить представление о любом напряжении.
Записанный звук (из зала Bösendorfer) кажется немного каверновым. Я не трогал свой циферблат, так как телевизионные дикторы постоянно не предупреждали меня не между выступлениями, но ни ближе, ни в Рогаске, ни 10 секунд разницы между временем не могли полностью объяснить большую срочность более ранней производительности.
В Вене второе движение звучало богато лирически; В Рогаске, возможно, из -за близости микинга, Бальзалорского программы, это должно в обоих местах. Четвертый предлагает скрипачкие возможности для смешивания сводков с преследующими, и Бальзалорски, тревожные перерывы могут показаться некоторым слушателям, чтобы произвести более глубокое впечатление, и вывод кажется более эмоциональным тревожным.
В Вене, Бальзалорский и Тейлер играли с Драйвом и Ардором в первом движении сонаты Грига С-Минор, придавая особую пикантность к внебивающим сопровождающим фигурам (даже в знаменитом выступлении Крейслера с Рахманинофф. нагрузка), и Theiler вводит коду с дразнящим чувством ожидаемой; Выступление в Рогаске открывается еще более штурмовым (помните, это на 44 секунды короче). На самом деле, это электрический шторм, с достаточным напряжением, чтобы выбить воздушный змей Бена Франклина из воздуха, если не в электрическом месте.
Но если сопутствующие шаблоны, упомянутые выше, звучат более небрежно, более быстрый темп может быть ответственным; Производительность, несмотря на всю его близость к микрофонам, тем не менее кажется очень нюансированным. Theiler сыграл простое открытие второго движения с сердечной поэтической чувствительностью, которую Болзалорский более простое прочтение этой темы, казалось, соответствовало темпу; Если он не равнялся ритмическому вооружению Крейслера и Рахманиноффа в центральной части, он достиг своего собственного элана.
Обзоры Fanfare Live-Live Collection of Volodja Balzalorsky Vol1-4
Theiler звучал одинаково чувствительно в Рогаске заметно более быстрый темп в первые меры; В этом месте Бальзалорский Дрю Дрю на полных ресурсах своего инструмента создал светящуюся рассказ о скрипке, что приведет к равным партнерству с Theiler на протяжении всего движения.
Третье движение звучало драматично в Вене, несмотря на несколько медленного темпа, и Бальзалорский сыграл вторую тему с захватывающими, острыми акцентами.
Если это чтение движения, казалось, не имело дальнейшего драйва, дуэт компенсировал его в своем сверкающем отчете о последних страницах. Хотя аплодисменты звучат прохладным, трудно понять, почему.
Выступление в Рогаске приняло аналогичный подход, хотя в первый раз, когда я его услышал, Бальзалорский казался напряженным, но это впечатление исчезло даже после второго слушания.
И он сыграл вздохие жесты в вторичной теме с подлинным рыданием. Возможно, вдохновленный Бальзалорским, Тилер выполнил переход исключительной чувствительности от пения обратно к прыгающему начальному.
Тем не менее, дуэт не взлетел с скоростью молнии в коде в этом чтении. Оба выступления звучат так, как будто они могли быть записаны на выступлениях от Norway’s Fiddling (Fiddle?) Troll, Fossegrimmen.
Однако глубоко почувствовали, что их чтение сонаты Грига, Бальзалорский и Тилер, возможно, наиболее эффективно общались друг с другом в сонате Брамса.
Их чтение первого движения в обоих местах передавалось мрачному свету работы (хотя в Рогаске, кажется, в то же время, как это ни парадоксально, немного более тонкий и немного более магический), усиливаемый маслянистым тоном Балзалорского, который, однако, ничего не имел в Прочность на растяжение, когда требует угловой проходной работы Брамса.
Дуэт дал глубоко движущийся отчет о медленном движении в обоих площадках, хотя с выражением, возможно, менее принудительной и более привлекательной в Вене. Заметно более быстрый темп третьего движения в более расслабленной элегантности Рогаски. Тем не менее, более оздоровительное выступление финала в Рогаске не стало невозможным богатых деталей, более богатых, чем в Вене.
Обзоры Fanfare Live-Live Collection of Volodja Balzalorsky Vol1-4
Поскольку оба компакт-диска делятся одной и той же фотографией и, за исключением названия на обложке, хорошо, что в том же буклете, конечно же, в той же программе, слушающей их Несколько десятилетий назад: какой близнец …? В этом случае, поскольку записанный звук кажется настолько острым в концерте Рогаски, заманчиво дать поклон Венскому диску, но приобрести только то, что можно пропустить большую часть глубины и красоты. Оба рекомендуются.
Роберт Максхэм
Эта статья первоначально появилась в выпуске 33: 5 (май/июнь 2010 г.) из журнала Fanfare .
Обзоры Fanfare Live-Live Collection of Volodja Balzalorsky Vol1-4
Володжа Бальзалорский из Любляны, Словения, выступает на международном уровне в качестве солиста, концертного и камерного музыканта.
Многочисленные высоко оцененные концерты, трансляции, CD и телевизионные записи в разных странах установили его репутацию художника с чувствительным, умным и интуитивным даром интерпретации, полированной техникой и богатым, полным тоном.
Володжа особенно активен в области камерной музыки. Он работает со многими международными группами и ансамблями. Он установил долгосрочные партнерские отношения с несколькими музыкантами, в том числе пианистами Кристофом Тейлером, Хинко Хаасом, Александраром Сердаром и Питером Келеном, перкуссионистом Эми Линн Барбер, и его коллеги-членами Амаээля Трио, пианистка Татжана Игнанович, позже пианист Зилтан Питер и Целодислист, пианист Татжана, позже пианист Зилтан Питер и Целодислист Дамир Хамидуллин.
За его художественные достижения он был удостоен нескольких международных музыкальных наград:
Он двухкратный победитель и четырехкратный номинант «Независимые музыкальные награды».
Volodja также является лауреатом нескольких дополнительных международных музыкальных премий, таких как премия «Голливудская музыка в медиа, премия Inland Empire Music Award», премия «Независимая музыка» в Онтарио, премия Канарского острова и музыкальная премия Julij Betetto Music.
(Utorak, 01. lipnja 2010.) – CD pregled Roberta Maxhama
Janacek violina sonata. Grieg violina sonata br. 3. Brahms violina sonata br. 3 ä ¢ ¢
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN), Cantabel 001 (64:17) Live: Beč 3/7/1996
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN), Cantabel 004 (62: 07) Live: Rogaska 9/1995
Dva izdanja u seriji Cantabel, Live Collection predstavljaju dvojac slovenski violinist Volodja Balzalorsky i njemačkog pijanista Christopha Theilera u identičnim programima, jedan u Beču 7. ožujka 1996., a drugi u Rogaski u rujnu 1995. godine.
U Janacekovoj sonati, bečki nastupi prva dva pokreta trajali su 10 sekundi duže od onih na Rogaski.
Slično tome, prvi i posljednji pokreti Griegove sonate u Beču su trajali oko 44 sekunde nego što su odgovarali odgovarajućim nastupima u Rogaski, dok su se vremena za ostale pokrete i cijela Brahmsova sonata razlikovala sa samo nekoliko sekundi. Ipak, općenito sporiji tempo u Beču izgledaju dovoljno dosljedni da zaslužuju obavijest.
U Beču je prvi pokret Janacekove sonate zvučao više mačiće nego zloslutno, iako Balzalorskyjev ton posjeduje vlaknastu snagu (i, gdje je to potrebno, bogatstvo) za izražavanje ideja o bilo kojem naponu.
Snimljeni zvuk (iz dvorane Bösendorfer) čini se pomalo kavernoznim. Nisam dirao brojčanik, jer su me najavljivači TV -a neprestano upozoravali da ne, između nastupa, ali ni bliže mikingu na Rogaski, niti 10 sekundi razlike između vremena, u potpunosti bi mogli objasniti veću hitnost ranijeg izvedbe.
U Beču je drugi pokret zvučao bogato lirično; U Rogaski, možda zbog bliskosti Mikinga, Balzalorsky, programijski, trebao bi u oba mjesta. Četvrti nudi violinističke mogućnosti za miješanje svoda s proganjanim, a Balzalorsky, uznemirujući prekidi mogu se činiti kao slušatelji koji će napraviti dublji dojam, a zaključak se čini više zabrinjavajućim.
U Beču, Balzalorsky i Theiler igrali su se s Driveom i Ardorom u prvom pokretu Griegove c-minor sonate, što je posebnu pikantnost prenoselo u pratnji figure (čak i u Kreislerovom proslavljenom nastupu s Rachmaninoffom, oni ne zadirkuju dio violine tako Nezadovoljno), a Theiler uvodi kodu s mučnim osjećajem očekivanog očekivanja; Nastup u Rogaski otvara se još olujnije (zapamtite, 44 sekunde je kraće). U stvari, to je električna oluja, s dovoljno napona da izvuče zmaj Ben Franklina iz zraka, ako ne i struja letak.
Ali ako popratni uzorci spomenuti gore zvuče besprijekornije, brži tempo može biti odgovoran; Izvedba, za svu svoju bliskost s mikrofonima, ipak se čini vrlo nijansiranim. Theiler je igrao jednostavno otvaranje drugog pokreta sa iskrenom pjesničkom osjetljivošću, što se činilo da se Balzalorsky izravnije čitanje teme uglavnom podudara u Tempu; Ako nije izjednačio Kreislerovu i Rachmaninoffovu ritmičku verziju u središnjem dijelu, postigao je svoju vrstu Élana.
Fanfare recenzije-live Zbirka Volodja Balzalorsky Vol1-4
Theiler je u Rogaski zvučao jednako osjetljivo, vidljivo brži tempo u otvorima; Balzalorsky je u ovom mjestu nacrtao pune resurse svog instrumenta kako bi stvorio užareni prikaz violinskog dijela, koji je u cijelom pokretu izvukao jednako partnerstvo s Theilerom.
Treći pokret zvučao je dramatično u Beču, usprkos pomalo sporo tempo, a Balzalorsky je igrao čežnju za drugom tonom koji se zamračio na g nišici, nikad rastući hrapav, čak i dok su se odlomci penjali u najsjajnije registre niza i on je naglasio s uzbudljivim, oštrim naglascima.
Ako je ovo čitanje pokreta nedostajalo pogon naprijed, dvojac ga je nadoknadio na svom blistavom računu na posljednjim stranicama. Iako aplauz zvuči mršavi, teško je razumjeti zašto.
Nastup u Rogaski uzeo je sličan pristup, iako sam prvi put kad sam ga čuo, Balzalorsky izgledao napeto, ali taj je dojam izblijedio čak i na drugom saslušanju.
I igrao je uzdahne geste u sekundarnoj temi s istinskim jecanjem. Možda nadahnut Balzalorskyjem, Theiler je izveo prijelaz izuzetne osjetljivosti iz pjevačkog prolaza natrag u početni skok.
Ipak, dvojac se nije poletio s munjevitom kodom u ovom čitanju. Obje predstave zvuče kao da su ih mogli nastupiti u izvedbi norveškog fiddling -a (Harmanger fiddle?) Troll, Fossegrimmen.
Međutim, duboko su osjetili njihovo čitanje Griegove sonate, Balzalorsky i Theiler možda su međusobno najučinkovitije komunicirali u Brahmsovoj d-minor sonata.
Njihovo čitanje prvog pokreta u oba mjesta prenijelo je mračni sjaj radova (iako se onaj u Rogaski istovremeno, paradoksalno, malo suptilnije i malo više magistralijski), pojačan Balzalorskyjevim maslačkim tonom, što, međutim, ništa nije nedostajalo u ništa u ništa Zatečna čvrstoća kada Brahmsov kutni prolaz zahtijeva.
Dvojac je dao duboko pokretan prikaz sporog pokreta u oba mjesta, iako je s ekspresivnošću, možda, manje prisilno i izravno privlačnim u Beču. Primjetno brži tempo trećeg pokreta u opuštenijoj eleganciji Rogaske. Ipak, glavniji izvedba finala u Rogaski nije upala mnoštvo detalja bogatijih od onog u Beču.
Fanfare recenzije-live Zbirka Volodja Balzalorsky Vol1-4
Budući da oba CD-a dijele istu fotografiju i, osim naslova na naslovnici, naravno, ista knjižica, jer isti program koji ih sluša, postavlja pitanje slično onim TV najavama koji su postavljeni o blizancima i kućnom trajnom proizvodu Prije nekoliko desetljeća: Koji blizanac …? U ovom slučaju, budući da se snimljeni zvuk čini toliko ružnijem u recitalu Rogaska, primamljivo je dati kimanje bečkom disku, ali steći samo što bi moglo propustiti velik dio dubine i ljepote. Oboje preporučeno.
Robert Maxham
Ovaj se članak izvorno pojavio u izdanju 33: 5 (svibanj/lipanj 2010.) magazina Fanfare.
Fanfare recenzije-live Zbirka Volodja Balzalorsky Vol1-4
Volodja Balzalorsky iz Ljubljane, Slovenija, na međunarodnoj razini nastupa kao solist, recitalist i komorni glazbenik.
Brojni vrlo hvaljeni koncerti, emisije, CD i TV snimke u raznim zemljama uspostavili su njegovu reputaciju umjetnika osjetljivim, inteligentnim i intuitivnim darom interpretacije, poliranom tehnikom i bogatim, punim tonom.
Volodja je posebno aktivna na području komorne glazbe. Radi s mnogim međunarodnim skupinama i ansamblima. Izgradio je dugoročna partnerstva s nekoliko glazbenika, uključujući pijaniste Christoph Theiler, Hinko Haas, Aleksandar Serdar i Peter Caelen, udaraljke Amy Lynne Barber i njegovih kolega članova Amaela Trioa, pijanista Tatjana Ougnjanovi i Cellist Zoltast Zoltan-a Damir Hamidullin.
Za svoja umjetnička dostignuća dobila je nekoliko međunarodnih glazbenih nagrada:
Dva je pobjednik i četverostruki nominirani za Independent Music Awards.
Vodja je također dobitnik nekoliko daljnjih međunarodnih glazbenih nagrada kao što su Hollywood Music in Media Award, The Inland Empire Music Award, The Ontario Independent Music Award, The Canary Island Music Award i Julij Betelto Music Award.
(Martes, 01 de junio de 2010) – Revisión de CD de Robert Maxham
Janacek Violin Sonata. Grieg Violin Sonata No. 3. Brahms Violin Sonata No. 3, ä ¢
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) ‚Cantabel 001 (64:17) Live: Vienna 3/7/1996
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) ‚Cantabel 004 (62: 07) Live: Rogaska 9/1995
Dos de los lanzamientos en Cantabel, la serie de colección en vivo presentan el dúo del violinista esloveno Volodja Balzalorsky y el pianista alemán Christoph Theiler en programas idénticos, uno en Viena el 7 de marzo de 1996, y el otro en Rogaska en septiembre de 1995.
En la Sonata de Janacek, las actuaciones de Viena de los dos primeros movimientos duraron 10 segundos más que los de Rogaska.
Del mismo modo, los primeros y últimos movimientos de la Sonata de Grieg tardaron aproximadamente 44 segundos más en Viena que las actuaciones correspondientes en Rogaska, mientras que los tiempos para los otros movimientos y toda la sonata Brahms diferían en solo unos segundos, respectivamente. Sin embargo, los tempos generalmente más lentos en Viena parecen lo suficientemente consistentes como para merecer aviso.
En Viena, el primer movimiento de la Sonata de Janacek sonó más gatito que siniestro, aunque el tono de Balzalorsky posee la fuerza fibrosa (y, cuando sea necesario, la riqueza) para expresar ideas de cualquier voltaje.
El sonido grabado (del Bösendorfer Hall) parece un poco cavernoso. No toqué mi dial, ya que los anunciadores de TV continuamente me han advertido, entre actuaciones, pero ni el mico más cercano en Rogaska ni los 10 segundos de diferencia entre los tiempos podrían explicar por completo la mayor urgencia de la actuación anterior.
En Viena, el segundo movimiento sonaba ricamente lírico; En Rogaska, tal vez debido a la cercanía del miking, Balzalorsky programáticamente, debería, en ambos lugares. El cuarto ofrece a los violinistas oportunidades para mezclar la bóveda con lo inquietante, y Balzalorsky, las interrupciones inquietantes pueden parecer a algunos oyentes a causar la impresión más profunda, y la conclusión parece más preocupante emocionalmente.
En Viena, Balzalorsky y Theiler jugaron con Drive and Ardor en el primer movimiento de la Sonata C-Minor de Grieg, impartiendo una picante especial a las figuras acompañantes de la recta (incluso en la célebre actuación de Kreisler con Rachmaninoff, no se burlan de la parte del violín. impudentemente), y Theiler introduce la coda con un sentido tentador de expectativa; El rendimiento en Rogaska se abre aún más tormentalmente (recuerde, es 44 segundos más corto). De hecho, es una tormenta eléctrica, con suficiente voltaje para sacar a la cometa de Ben Franklin del aire, si no electrocutando su volante.
Pero si los patrones acompañantes mencionados anteriormente suenan más superficiales, el tempo más rápido puede ser responsable; La actuación, a pesar de su cercanía con los micrófonos, parece muy matizado. Theiler interpretó la simple apertura del segundo movimiento con una sincera sensibilidad poética, que la lectura más directa del tema de Balzalorsky parecía coincidir principalmente en tempo; Si no igualaba el entusiasmo rítmico de Kreisler y Rachmaninoff en la sección central, logró su propio tipo de Élan.
Fanfare Reviews-Live Collection de Volodja Balzalorsky Vol1-4
Theiler sonaba igualmente sensible en Rogaska un tempo notablemente más rápido en las medidas de apertura; Balzalorsky Drew, en este lugar, sobre los recursos completos de su instrumento para crear una explosión brillante de la parte del violín, que se basan en la igualdad de asociación con Theiler a lo largo del movimiento.
El tercer movimiento sonó dramático en Viena, a pesar de un tempo algo lento, y Balzalorsky interpretó el segundo tema anhelante con un tono dulce que se oscureció en la cuerda G, nunca se volvió ronca, incluso cuando los pasajes subieron a los registros más garganta de la cuerda y lo puntuó con acentos emocionantes y agudos.
Si esta lectura del movimiento parecía carecer de impulso hacia adelante, el dúo lo compensó en su relato ardiente de las últimas páginas. Aunque el aplauso suena tibio, es difícil entender por qué.
La actuación en Rogaska adoptó un enfoque similar, aunque la primera vez que lo escuché, Balzalorsky parecía tensa, pero esa impresión se desvaneció incluso en una segunda audiencia.
Y jugó los gestos de suspiro en el tema secundario con un sollozo genuino. Quizás inspirado en Balzalorsky, Theiler ejecutó una transición de una sensibilidad excepcional desde el pasaje de canto de regreso al salto inicial.
Aún así, el dúo no despegó con la rapidez de los rayos en la coda en esta lectura. Ambas actuaciones suenan como si pudieran haber sido grabadas en actuaciones por el violín de Noruega (Hardanger Fiddle?) Troll, Fossegrimmen.
Sin embargo, sintió profundamente su lectura de la Sonata de Grieg, Balzalorsky y Theiler posiblemente se comunicaron entre sí de manera más efectiva en la Sonata D-Minor de Brahms.
Su lectura del primer movimiento en ambos lugares transmitió el brillo sombrío del trabajo (aunque el de Rogaska parece al mismo tiempo, paradójicamente, un poco más sutil y un poco más magistral), mejorado por el tono mantecoso de Balzalorsky, que, sin embargo, no le faltaba nada. La resistencia a la tracción cuando el pasaje angular de Brahms lo requiere.
El dúo también dio un relato profundamente conmovedor del lento movimiento en ambos lugares, aunque con la expresividad, tal vez, menos forzada y más atractiva en Viena. El ritmo notablemente más rápido del tercer movimiento en la elegancia más relajada de Rogaska. Sin embargo, la actuación más frecuente del final en Rogaska no se aceleró una gran cantidad de detalles que en la actuación de Viena.
Fanfare Reviews-Live Collection de Volodja Balzalorsky Vol1-4
Dado que ambos CD comparten la misma fotografía y, a excepción del título de la portada, el mismo pozo del folleto, por supuesto, ya que el mismo programa que escucha los provoca una pregunta similar a la de los que los anunciadores de TV plantearon sobre gemelos y un producto de permanente en el hogar Hace varias décadas: ¿Qué gemelo …? En este caso, dado que el sonido grabado parece mucho más nervioso en el recital de Rogaska, es tentador dar el visto bueno al disco de Viena, pero solo adquirir que uno sería perder mucha profundidad y belleza. Ambos recomendados.
Robert Maxham
Este artículo apareció originalmente en el número 33: 5 (mayo/junio de 2010) de la revista de fanfarria .
Fanfare Reviews-Live Collection de Volodja Balzalorsky Vol1-4
Volodja Balzalorsky de Ljubljana, Eslovenia, se presenta internacionalmente como solista, recitalista y músico de cámara.
Numerosos conciertos altamente elogiados, transmisiones, CD y grabaciones de televisión en varios países han establecido su reputación como artista con un regalo de interpretación sensible, inteligente e intuitivo, una técnica pulida y un tono rico y completo.
Volodja es particularmente activo en el campo de la música de cámara. Trabaja con muchos grupos y conjuntos internacionales. Ha construido asociaciones a largo plazo con varios músicos, incluidos los pianistas Christoph Theiler, Hinko Haas, Aleksandar Serdar y Peter Caelen, percusionista Amy Lynne Barber y sus compañeros de Amael Trio, pianista Tatjana Ognjanovic, posterior pianista Zoltan Pedro y celular Damir Hamidullin.
Por sus logros artísticos, recibió varios premios internacionales de música:
Es dos veces ganador y cuatro veces nominado de Independent Music Awards.
Volodja también recibió varios premios internacionales de música internacionales, como el Premio de Media Hollywood en Media, el Premio Inland Empire Music, The Ontario Independent Music Award, el Canary Island Music Award y Julij Betetto Music Award.
(Martedì 01 giugno 2010) – CD Review di Robert Maxham
Janacek Violin Sonata. Grieg Violin Sonata n. 3. Brahms Violin Sonata No. 3 ‚ä ¢
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) ‚Cantabel 001 (64:17) Live: Vienna 3/7/1996
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) ‚Cantabel 004 (62: 07) Live: Rogaska 9/1995
Due delle versioni di Cantabel, la serie di collezioni dal vivo presentano il duo del violinista sloveno Volodja Balzalorsky e la pianista tedesca Christoph Theiler in programmi identici, uno a Vienna il 7 marzo 1996 e l’altro a Rogaska nel settembre 1995.
Nella Sonata di Janacek, le esibizioni di Vienna dei primi due movimenti hanno funzionato ciascuno di 10 secondi in più rispetto a quelli di Rogaska.
Allo stesso modo, la prima e ultima movimenti della Sonata di Grieg ha impiegato entrambi circa 44 secondi a Vienna rispetto alle corrispondenti esibizioni a Rogaska, mentre i tempi per gli altri movimenti e l’intera Sonata Brahms differivano rispettivamente di pochi secondi. Tuttavia, i tempi generalmente più lenti di Vienna sembrano abbastanza coerenti da meritare attenzione.
A Vienna, il primo movimento della Sonata di Janacek suonava più gattino che minaccioso, sebbene il tono di Balzalorsky possiede la forza fibrosa (e, ove necessario, la ricchezza) per esprimere idee di qualsiasi tensione.
Il suono registrato (dalla Bösendorfer Hall) sembra un po ‘cavernoso. Non ho toccato il mio quadrante, poiché gli annunciatori TV mi hanno continuamente avvertito, tra le esibizioni, ma né il più vicino miking a Rogaska né i 10 secondi di differenza tra i tempi potrebbero spiegare del tutto la maggiore urgenza delle prestazioni precedenti.
A Vienna, il secondo movimento suonava riccamente lirico; A Rogaska, forse a causa della vicinanza del miking, Balzalorsky programmaticamente, dovrebbe, in entrambi i luoghi. Il quarto offre le opportunità di violinista per mescolare la volta con i tormentati e Balzalorsky, le interruzioni inquietanti possono sembrare ad alcuni ascoltatori per fare l’impressione più profonda e la conclusione sembra più preoccupante emotivamente.
A Vienna, Balzalorsky e Theiler hanno giocato con Drive e Ardor nel primo movimento della Sonata C-Minor di Grieg, impartire una scusa speciale alle figure di accompagnamento fuori dal beat (anche nella celebre esibizione di Kreisler con Rachmaninoff, non prendono in giro il violino in parte in parte impudentemente), e Theiler introduce la coda con un senso allettante di aspettativa; La performance a Rogaska si apre ancora più tempestosamente (ricorda, è più breve 44 secondi). In effetti, è una tempesta elettrica, con una tensione sufficiente per far cadere l’aquilone di Ben Franklin dall’aria, se non se non fluttua il volantino.
Ma se i motivi di accompagnamento menzionati sopra sembrano più superficiali, il tempo più veloce può essere responsabile; La performance, per tutta la sua vicinanza ai microfoni, sembra molto sfumata. Theiler ha giocato la semplice apertura del secondo movimento con sentita sensibilità poetica, che la lettura più semplice del tema di Balzalorsky sembrava corrispondere principalmente a Tempo; Se non avesse eguagliato la verve ritmica di Kreisler e Rachmaninoff nella sezione centrale, raggiunse il suo tipo di élan.
Fanfare Reviews-Live Collection di Volodja Balzalorsky Vol1-4
Theiler sembrava altrettanto sensibile in Rogaska un ritmo notevolmente più veloce nelle misure di apertura; Balzalorsky ha attirato, in questa sede, sulle risorse complete del suo strumento per creare un racconto luminoso della parte del violino, attingendo alla parità di partenariato con Theiler durante il movimento.
Il terzo movimento suonava drammatico a Vienna, nonostante un tempo un po ‘lento, e Balzalorsky suonò il secondo tema desideroso con un tono dolce che si oscurava sulla corda G, senza mai crescere rauci con accenti elettrizzanti e acuti.
Se questa lettura del movimento sembrava mancare di unità in avanti, il duo ha compensato il loro racconto delle ultime pagine. Sebbene l’applauso sembri tiepido, è difficile capire perché.
La performance di Rogaska ha adottato un approccio simile, anche se la prima volta che l’ho sentito, Balzalorsky sembrava tesa, ma quell’impressione è svanita anche in una seconda udienza.
E ha suonato i gesti sospirando nel tema secondario con un genuino singhiozzo. Forse ispirato a Balzalorsky, Theiler ha eseguito una transizione di eccezionale sensibilità dal passaggio di canto a quello che salta iniziale.
Tuttavia, il duo non è decollato con la rapidità dei fulmini nella coda in questa lettura. Entrambe le esibizioni suonano come se potessero essere state registrate in esibizioni dal troll di violino della Norvegia (Fiddle Hardanger?), Fossegrimmen.
Tuttavia, sentirono profondamente la loro lettura della Sonata di Grieg, Balzalorsky e Theiler probabilmente comunicati tra loro in modo più efficace nella sonata D-Minor di Brahms.
La loro lettura del primo movimento in entrambi i luoghi trasmetteva il cupo bagliore dell’opera (anche se quello di Rogaska sembra allo stesso tempo, paradossalmente, leggermente più sottile e leggermente più magisteriale), arricchito dal tono burroso di Balzalorsky, che, tuttavia, non mancava nulla La resistenza alla trazione quando lo richiede il passaggio angolare di Brahms.
Il duo ha dato un resoconto profondamente commovente del lento movimento anche in entrambi i luoghi, sebbene con l’espressività, forse, meno forzata e più direttamente attraente a Vienna. Il ritmo notevolmente più rapido del terzo movimento nell’eleganza più rilassata di Rogaska. Eppure le prestazioni più a capofitto del finale di Rogaska non hanno ridotto una vasta gamma di dettagli più ricchi di quello nella performance di Vienna.
Fanfare Reviews-Live Collection di Volodja Balzalorsky Vol1-4
Dal momento che entrambi i CD condividono la stessa fotografia e, ad eccezione del titolo in copertina, lo stesso opuscolo, ovviamente, poiché lo stesso programma ascoltarli suscita una domanda simile a quelli che gli annunciatori televisivi hanno posto i gemelli e un prodotto permanente per la casa Diversi decenni fa: quale gemello …? In questo caso, dal momento che il suono registrato sembra molto più spigoloso nel recital di Rogaska, è allettante dare il cenno al disco di Vienna, ma acquisire solo che si sarebbe perdere molta profondità e bellezza. Entrambi raccomandati.
Robert Maxham
Questo articolo è apparso originariamente nel numero 33: 5 (maggio/giugno 2010) della rivista Fanfare.
Fanfare Reviews-Live Collection di Volodja Balzalorsky Vol1-4
Volodja Balzalorsky di Lubiana, in Slovenia, si esibisce a livello internazionale come solista, recitalista e musicista da camera.
Numerosi concerti, trasmissioni, CD e registrazioni televisive in vari paesi hanno stabilito la sua reputazione di artista con un dono sensibile, intelligente e intuitivo di interpretazione, una tecnica raffinata e un tono ricco e pieno.
Volodja è particolarmente attivo nel campo della musica da camera. Lavora con molti gruppi e gruppi internazionali. Ha costruito partnership a lungo termine con diversi musicisti, tra cui i pianisti Christoph Theiler, Hinko Haas, Aleksandar Serdar e Peter Caelen, percussionista Amy Lynne Barber e i suoi compagni del trio di Amael, pianista Tatjana Onnjanovic, successivamente Pianista Peter e Cellist Damir Hamidullin.
Per i suoi successi artistici, gli hanno ricevuto numerosi premi musicali internazionali:
È due volte vincitore e quattro volte candidato di Independent Music Awards.
Volodja è anche destinatario di numerosi altri Awards International Music Awards come Hollywood Music in Media Award, The Inland Empire Music Award, Ontario Independent Music Award, Canary Island Music Award e Julij Betetto Music Award.